本文來自微信公眾號(hào)：極客電影，作者：老羊，原文標(biāo)題：《“打死不用AI”的陀螺，拍了一部“人造人”電影，讓人忍不住落淚（極客薦片）》，頭圖來自：視覺中國

在院線電影蕭條的這幾個(gè)月，有影迷抱怨與其進(jìn)電影院被新片折磨，同樣的時(shí)間還不如用在重溫經(jīng)典上。

奧斯卡最佳導(dǎo)演吉爾莫·德爾·托羅（以下簡稱“陀螺”）在創(chuàng)作上，似乎也和這些影迷不謀而合。

但他不是重溫，而是重塑。

繼《玉面情魔》與《匹諾曹》之后，這位全世界最癡迷怪物的導(dǎo)演，終于將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了他魂?duì)繅衾@的文學(xué)經(jīng)典：瑪麗·雪萊在1818年創(chuàng)造的“科幻鼻祖”《弗蘭肯斯坦》。

這絕非又一次對(duì)經(jīng)典形象的簡單復(fù)刻。陀螺拋棄了深入人心的“西裝鋼釘”造型，回歸原著中更具悲劇色彩的流浪漢形象，并以他標(biāo)志性的哥特美學(xué)和實(shí)景搭建，為這個(gè)古老故事注入了驚心動(dòng)魄的血肉與靈魂。

影片的核心不再是警惕失控的科學(xué)，而是轉(zhuǎn)向一個(gè)更普世、更痛徹心扉的主題：為人父母的失敗。

通過重構(gòu)維克托與其創(chuàng)造物之間“葉公好龍”式的父子關(guān)系，以及雅各布·艾洛蒂那融合了“暗黑舞踏”的顛覆性表演，陀螺深刻探討了何為創(chuàng)造，何為拋棄，以及在一個(gè)缺乏傾聽與寬恕的世界里，怪物與人究竟由誰來定義。

故事之外，美術(shù)一直是陀螺電影最大的看點(diǎn)。

故事設(shè)定在19世紀(jì)中葉的歐洲，無論是場景、服裝、攝影和畫面調(diào)色，都有著一種古典主義的美；無論是維克托的實(shí)驗(yàn)室，還是安德森的輪船都是實(shí)景搭建，而非綠幕+CG合成。

陀螺曾在公開場合高調(diào)喊話“Fuck AI”，他身體力行，《弗蘭肯斯坦》就是一次“傳統(tǒng)手工打磨電影”的復(fù)興。

這無疑是一部為大銀幕而生的作品。但諷刺的是，如今的好萊塢只有流媒體老大Netflix肯為它砸下重金。

雖然全球只有極少數(shù)觀眾有緣在影院欣賞這部電影，但陀螺在這部電影中貢獻(xiàn)了自己作為電影人能拿出的全部誠意。

《弗蘭肯斯坦》Netflix上線首周，在英語電影榜單上以2910萬的點(diǎn)擊量榮登榜首，并在93個(gè)國家躋身前十，其中72個(gè)國家更是榮登榜首。

目前影片在爛番茄的新鮮度為85%，爆米花指數(shù)94%；IMDb評(píng)分7.6分。影片雖然文藝，但并非曲高和寡。

△ 《弗蘭肯斯坦》爛番茄的新鮮度為85%，爆米花指數(shù)94%

是時(shí)候放下手機(jī)，靜下心來，仔細(xì)地品味一部電影了。

一、200年前的“爆款I(lǐng)P”，為何讓陀螺念念不忘？

在2017年憑借《水形物語》奪得奧斯卡最佳影片后，陀螺導(dǎo)演便一頭扎進(jìn)翻拍和重制經(jīng)典的事業(yè)中去。

2021年翻拍1947年經(jīng)典黑色電影的《玉面情魔》，2022年用停格動(dòng)畫的模式執(zhí)導(dǎo)童話經(jīng)典《匹諾曹》，并奪得奧斯卡最佳動(dòng)畫長片。

2025年他把目光瞄準(zhǔn)科幻小說的鼻祖——瑪麗·雪萊1818年創(chuàng)作的《弗蘭肯斯坦》，又名《科學(xué)怪人》。

雪萊的這部小說在大眾文化領(lǐng)域的影響非常大，1818年首度出版后，市面上出現(xiàn)大量續(xù)寫、致敬的出版物。

弗蘭肯斯坦（Frankenstein）在英語中也有了“毀滅創(chuàng)造者自己之物”的含義。

從1910到如今，好萊塢就推出超過30個(gè)不同版本的弗蘭肯斯坦電影，最著名的無疑是1931年環(huán)球影業(yè)出品，詹姆斯·惠爾執(zhí)導(dǎo)的《科學(xué)怪人》以及1935年的《科學(xué)怪人的新娘》。

由波利斯·卡洛夫扮演的怪物西裝+釘子的造型可謂深入人心，被后世無數(shù)作品模仿，也包括了鳥山明《龍珠》中的人造人8號(hào)。

陀螺導(dǎo)演差不多是電影界最著名的怪物電影迷，也是1931年版《科學(xué)怪人》頭號(hào)粉絲，從《地獄男爵》《潘神的迷宮》《水形物語》也能看出他的創(chuàng)作偏好。

這一次，陀螺終于有機(jī)會(huì)用攝影機(jī)展現(xiàn)自己最喜歡的文學(xué)形象，在尊重原著的基礎(chǔ)上，也做出了自己的特色。

二、身高1米96的美男子，如何演出最心碎的怪物？

首先，在怪物形象設(shè)計(jì)上，陀螺這一版徹底和西裝插鋼釘劃清界限，回歸到蓬頭垢面的流浪漢形象，19世紀(jì)倫敦的戲劇舞臺(tái)上多數(shù)采用這樣的形象。

和瑪麗·雪萊的原著一樣，這一版《弗蘭肯斯坦》采取的也是三重視角的敘述。

1857年，一艘前往北極探險(xiǎn)的丹麥船只受困于浮冰之中，安德森船長和船員發(fā)現(xiàn)并救起了身負(fù)重傷的維克托·弗蘭肯斯坦男爵。

隨后他們?cè)獾揭幻哂谐肆α亢驮偕芰Φ墓治锏囊u擊，怪物要求船員交出弗蘭肯斯坦。

弗蘭肯斯坦向安德森船長講述了自己創(chuàng)造怪物的過往，以及如何會(huì)淪落到現(xiàn)在的境地。

維克托出身瑞士的貴族家庭，父親是著名的醫(yī)生，母親因生育弟弟威廉時(shí)難產(chǎn)去世。

由于威廉有著和父親一樣的金發(fā)，成為父親最寵愛的兒子。

維克托則常年遭受父親的虐待，加上對(duì)亡母的深切懷念，他立志要征服死亡，并成長為一名才華橫溢但極度傲慢的外科醫(yī)生。

在軍火商哈蘭德的資金支持的協(xié)助下，維克托有一天利用陣亡士兵的尸體，并在閃電的幫助下，終于做出了一個(gè)怪物。

故事開始矛盾沖突頻發(fā)，對(duì)于自己創(chuàng)造出來的怪物，維克托稱他為兒子。但對(duì)這個(gè)怪兒子，他卻保持一種既期待又怕受傷害的態(tài)度。

可能是當(dāng)年被父親冷暴力對(duì)待，對(duì)于這個(gè)創(chuàng)造出來的怪物，維克托潛意識(shí)認(rèn)為不可控，用鐵鏈將其囚禁在地下室，頗有點(diǎn)“葉公好龍”的意味。

身高1米96的雅各布·艾洛蒂扮演的怪物，可以稱得上是他生涯最佳表演。

一方面雅各布俊俏的面容被每天10個(gè)小時(shí)的化妝給掩蓋，讓觀眾不得不集中在怪物的角色上。

另一方面，在陀螺的調(diào)教下，雅各布·艾洛蒂通過學(xué)習(xí)日本“暗黑舞踏”，他的肢體表演確實(shí)沖擊力十足。

雖然趕不上《水形物語》《地獄男爵》《潘神的迷宮》中的老搭檔道格·瓊斯，但已經(jīng)足夠驚艷。

好玩的是，2009年陀螺在籌備《弗蘭肯斯坦》時(shí)，就找過道格·瓊斯拍過測試片段。

只可惜環(huán)球影業(yè)讓湯姆·克魯斯、約翰尼·德普、哈維爾·巴登開發(fā)“暗黑宇宙”，陀螺的這個(gè)項(xiàng)目被擱置。

“暗黑宇宙”只拍了一部阿湯哥主演的《木乃伊》就宣告失敗，這就是后話了。

2023年陀螺和Netflix簽訂多年合作協(xié)議，屬于自己的《弗蘭肯斯坦》復(fù)活。

2025版遵循原著的故事底色，時(shí)間設(shè)定在19世紀(jì)中葉的歐洲，無論是場景、服裝、攝影和畫面調(diào)色，都有著一種古典主義的美。

美術(shù)一直是陀螺電影最大的看點(diǎn)，電影中無論是維克托的實(shí)驗(yàn)室，還是安德森的輪船都是實(shí)景搭建，而非綠幕+CG合成。

應(yīng)該說《弗蘭肯斯坦》為大銀幕而生的作品。

但諷刺的是，如今的好萊塢只有流媒體老大Netflix肯為他砸重金，至少在當(dāng)下這個(gè)時(shí)間點(diǎn)，除了少數(shù)美國觀眾，全球大部分影迷都只能在電視機(jī)前欣賞。

三、“從此我們都算是人了”：一句臺(tái)詞為何讓人淚目？

片中也有不少細(xì)節(jié)和原著有著區(qū)別，尤其是配角的更改，注入了陀螺對(duì)這個(gè)故事的理解。

原著中父子關(guān)系并沒有太過緊張，陀螺在電影中讓維克托和父親決裂，為了對(duì)比維克托和怪物之間的“父子關(guān)系”。

另外一個(gè)重大更改就是維克托的新娘伊麗莎白。

原著中，伊麗莎白和維克托是青梅竹馬，一直住在維克托的老宅子里。

而電影為了增加戲劇性，把伊麗莎白設(shè)定為弟弟威廉的未婚妻，被維克托“橫刀奪愛”。原著中，威廉只是個(gè)幼童。

小說中，伊麗莎白在被怪物殺害前，幾乎沒見過對(duì)方。怪物殺害新娘伊麗莎白和威廉，純粹是為了報(bào)復(fù)維克托對(duì)他的拋棄。

沒錯(cuò)，小說中怪物被創(chuàng)造出來后不久，維克托就逃離了。

陀螺的這版電影中，伊麗莎白在怪物誕生之初就有了接觸，對(duì)怪物有著憐憫之情或者說是母性的溫暖，讓維克托都生出：“你是不是被怪物給迷住了？”的提問。

怪物在伊麗莎白眼中是個(gè)新生的孩子，而在維克托則是不受控的創(chuàng)造物。

伊麗莎白和維克托在電影中的對(duì)抗并不局限于此，伊麗莎白在小說中只是維克托安靜的堂妹，而在電影中她自主性極強(qiáng)，她對(duì)維克托的為人處事既欣賞，同時(shí)又質(zhì)疑。

在過往陀螺的電影中，女性角色一直非常突出。無論是《潘神的迷宮》中的小女孩奧菲利亞，還是《水形物語》中的啞女艾麗莎，甚至《環(huán)太平洋》的森麻子，都會(huì)對(duì)主線劇情有著情感上的推動(dòng)。

在陀螺的《弗蘭肯斯坦》中，伊麗莎白既是維克托死去的母親的替代，也是怪物的人性啟蒙者之一。

因此電影中伊麗莎白的死，被更改為：維克托要?dú)⑺拦治飼r(shí)，伊麗莎白無意中擋下了那顆子彈。

怪物被維克托帶到這個(gè)世界，沒有被創(chuàng)造者當(dāng)成人，它的存在就是悲劇。

在維克托認(rèn)為無法控制這個(gè)怪物后，電影中他燒毀了試驗(yàn)的莊園，試圖讓怪物在火中喪生。

怪物幸存之后，逃到森林中德拉西家的磨坊中躲藏。

在那里，他看到偷襲羊群的狼被人類給獵殺，自省道：狼并不憎恨羊，人也不憎恨狼，但相互之間的暴力沖突無可避免。這就是世界運(yùn)行的規(guī)則，你作為獵物被獵殺，只是因?yàn)槟愕纳矸荨?/p>

可能是老天爺?shù)木祛櫍吕骷夷莻€(gè)眼睛看不見的爺爺，給了怪物另外一份人性啟蒙。

上述這大段故事顯然是陀螺對(duì)1935年《科學(xué)怪人的新娘》的致敬。

在電影的后半段，怪物抱著垂死的伊麗莎白來到山洞，伊麗莎白突然說出她對(duì)愛情的理解。

陀螺一直就想將《科學(xué)怪人》和《科學(xué)怪人的新娘》進(jìn)行翻拍，和Netflix合作的這個(gè)版本他將兩個(gè)故事合二為一。

電影中的伊麗莎白不僅喚醒了怪物的人性，也讓他找到了自己的“新娘”。

電影的結(jié)尾，在維克托臨終前得到了怪物的寬恕，說出了這部電影最重要的一句臺(tái)詞：從此，我們倆都能算是人了。

沒錯(cuò)，陀螺的《弗蘭肯斯坦》講述的就是“人造人”的故事，核心的落點(diǎn)還是“人”。

在他看來，故事的主題是為人父母的失敗，而非對(duì)科學(xué)的濫用。

這不是關(guān)于敬畏自然的警世寓言，而是關(guān)于寬恕、理解，傾聽彼此的重要性的故事。

本文來自微信公眾號(hào)：極客電影，作者：老羊