本文來(lái)自微信公眾號(hào)： 娛樂(lè)資本論 ，作者：娛子醬團(tuán)隊(duì)，原文標(biāo)題：《14年4次輿論轉(zhuǎn)向，吳京剝下“戰(zhàn)狼”標(biāo)簽了嗎丨拆解2968條短評(píng)》

提起吳京，很多人的第一反應(yīng)就是“戰(zhàn)狼”。

冷鋒高舉五星紅旗穿越交戰(zhàn)區(qū)，不僅讓“你身后有一個(gè)強(qiáng)大的祖國(guó)”深入人心，也把他和家國(guó)敘事、鐵血硬漢牢牢綁在了一起。

“戰(zhàn)狼”讓吳京獲得了一般動(dòng)作演員難以擁有的國(guó)民認(rèn)知度和商業(yè)價(jià)值。但這只是他的一面，完整、立體的吳京到底是什么樣子？

娛樂(lè)資本論整理了吳京從2012到2026年的10部代表作下的2968條豆瓣短評(píng)，隨機(jī)抽取了當(dāng)年的熱評(píng)、最新的新評(píng)等14年期間的整個(gè)評(píng)論集，參照當(dāng)下輿情研究常用的六大評(píng)價(jià)維度對(duì)評(píng)論歸類(lèi)。

簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，專(zhuān)業(yè)能力聚焦的是吳京打戲、導(dǎo)演調(diào)度、影片制作的水準(zhǔn)；民族國(guó)家指民族自豪感與國(guó)產(chǎn)影視工業(yè)水平，比如《戰(zhàn)狼2》直抒大國(guó)自信；

商業(yè)資本關(guān)注明星資源、市場(chǎng)價(jià)值，比如“沒(méi)有吳京，這項(xiàng)目根本無(wú)法啟動(dòng)”；社會(huì)文化/性別聚焦男性氣質(zhì)、角色塑造爭(zhēng)議，尤其在豆瓣這個(gè)活躍女性用戶(hù)占比80%以上的平臺(tái)，更聚焦于女性主義的觀點(diǎn)，“電影里的女性是妻子是母親是女兒，但不是戰(zhàn)友”；

身份符號(hào)著重對(duì)大眾固有的演員標(biāo)簽、銀幕印象、角色適配度等的討論，比如有網(wǎng)友認(rèn)為《鏢人：風(fēng)起大漠》中的“老登符號(hào)玷污了吳京的熒幕形象”；道德人格側(cè)重評(píng)判演員私下人品、敬業(yè)程度等。

2012-2026的十部作品如何改寫(xiě)吳京形象

很明顯，在2012年《我是特種兵之利刃出鞘》與2015年《殺破狼2》的豆瓣短評(píng)中，網(wǎng)友更關(guān)注吳京作為動(dòng)作演員的專(zhuān)業(yè)能力，占比分別達(dá)到71%和96%。

自從《戰(zhàn)狼》《戰(zhàn)狼2》問(wèn)世之后，豆瓣網(wǎng)友輿論重心逐漸轉(zhuǎn)移到民族國(guó)家維度；等《流浪地球》上映時(shí)，觀眾對(duì)他專(zhuān)業(yè)能力的評(píng)價(jià)回升，也有人加入了大量的女性視角（其中持性別批評(píng)態(tài)度的網(wǎng)友，對(duì)吳京的作品平均打分要低1.43星，即2.86分）。今年《鏢人：風(fēng)起大漠》上映后，觀眾對(duì)他的評(píng)價(jià)回歸聚焦于他的專(zhuān)業(yè)能力。

吳京無(wú)疑是幸運(yùn)的，他穿越了周期，從專(zhuān)業(yè)能力獲得肯定，最后觀眾又重新關(guān)注起他的專(zhuān)業(yè)能力。接下來(lái)，娛樂(lè)資本論也將使用同樣的研究范式，繼續(xù)研究陳思誠(chéng)、大鵬、賈玲等諸多影視創(chuàng)作者，就目前的已知數(shù)據(jù)，有人發(fā)生了極大的評(píng)價(jià)遷移，也有人變成了一代傳說(shuō)……

從武打小生到后戰(zhàn)狼時(shí)代，吳京公眾形象變化的四個(gè)階段

河豚君順著作品的軌跡發(fā)現(xiàn)，吳京的公眾形象可以清晰分為四個(gè)階段。

第一階段為動(dòng)作演員與軍旅角色期，偏向硬漢動(dòng)作題材作品，對(duì)應(yīng)《我是特種兵之利刃出鞘》和《殺破狼2》兩部作品。

這一階段，針對(duì)吳京專(zhuān)業(yè)能力維度的評(píng)論占比高達(dá)86.1%，細(xì)看每部作品，《我是特種兵之利刃出鞘》專(zhuān)業(yè)能力評(píng)價(jià)占比71%；等到《殺破狼2》，該數(shù)值飆升至96%，幾乎所有短評(píng)都圍繞打戲?qū)嵙φ归_(kāi)。

《殺破狼2》聚焦于武打內(nèi)容，拳拳到肉的對(duì)決是最大關(guān)注點(diǎn)。觀眾討論最多的是碼頭槍?xiě)?zhàn)、監(jiān)獄混戰(zhàn)是否足夠精彩，是吳京、張晉、托尼·賈之間的動(dòng)作對(duì)決，“三個(gè)人打的時(shí)候不要切古天樂(lè)的鏡頭，nobody cares”。

哪怕是軍旅題材的作品《我是特種兵之利刃出鞘》，觀眾對(duì)于吳京的認(rèn)可也主要沖著他的外在形象?！拔覜](méi)多強(qiáng)的軍旅知識(shí)，就是喜歡吳京這類(lèi)硬漢”——類(lèi)似表達(dá)在評(píng)論區(qū)并不少見(jiàn)。

不同于后來(lái)《戰(zhàn)狼》的時(shí)期，這里的“硬漢”更多是一種演員類(lèi)型和觀看口味。而《我是特種兵》中的何晨光這一特種兵形象，也讓吳京從一名武打小生完成軍人形象轉(zhuǎn)型，為“戰(zhàn)狼”IP的形成埋下關(guān)鍵伏筆。

第二階段就是大眾最熟悉的戰(zhàn)狼IP成型期，對(duì)應(yīng)《戰(zhàn)狼》和《戰(zhàn)狼2》這兩部吳京自導(dǎo)自演的軍旅電影。

2017年，《戰(zhàn)狼2》上映，獲得56億票房，成為年度票房第一，比第二名的《速度與激情2》多出整整一倍，這部電影也從真正意義上改寫(xiě)了大眾對(duì)吳京的認(rèn)知。

從數(shù)據(jù)來(lái)看，這一階段圍繞民族家國(guó)敘事的評(píng)論從之前的22%，上升至46.63%，動(dòng)作專(zhuān)業(yè)能力的討論下降至34.02%，而且直接提及吳京本人的評(píng)論占比21.54%，是四個(gè)階段里的最高值。

過(guò)于契合的角色氣質(zhì)，讓吳京和角色之間的邊界變得越來(lái)越模糊，為他塑造起“戰(zhàn)狼本狼”的形象。

同樣是搏斗、槍?xiě)?zhàn)、爆破，放在警匪片里只覺(jué)得場(chǎng)面恢弘、夠燃、夠爽，可一旦把這些場(chǎng)面被放進(jìn)國(guó)家敘事的軍事片中，就被賦予了國(guó)家實(shí)力的象征意義。觀眾在評(píng)價(jià)動(dòng)作完成度的同時(shí)，也會(huì)自然談到民族自豪感、中國(guó)軍人形象以及國(guó)家力量。

正如一條2萬(wàn)贊的四星評(píng)論所說(shuō)，“開(kāi)篇長(zhǎng)鏡頭驚險(xiǎn)大氣……真刀真槍讓人不禁熱血沸騰……兩個(gè)小時(shí)彌漫著中國(guó)強(qiáng)大得不可侵犯的氛圍，還是讓那顆民族自豪心砰砰跳個(gè)不停。”

支持影片的觀眾，往往會(huì)把被影片勾起的家國(guó)情懷直接投射到吳京身上，認(rèn)為他代表了一種國(guó)產(chǎn)軍事電影的新表達(dá)；批評(píng)影片的觀眾，也一樣會(huì)把個(gè)人英雄主義、男性中心敘事等問(wèn)題全算在吳京本人頭上。

那個(gè)時(shí)候女性主義思潮也開(kāi)始得到傳播，“中國(guó)隊(duì)長(zhǎng)”“自戀”“直男癌”等評(píng)價(jià)，看似針對(duì)電影，實(shí)際上已經(jīng)越過(guò)角色，開(kāi)始評(píng)價(jià)演員本人，評(píng)論區(qū)出現(xiàn)“冷鋒怎么樣”越來(lái)越少，出現(xiàn)“吳京就是……”越來(lái)越多。

正因如此，“戰(zhàn)狼”逐漸從一個(gè)電影角色，變成了吳京最穩(wěn)定的標(biāo)簽。這種印象沒(méi)有隨著系列電影結(jié)束而淡化，而是在新的作品中被反復(fù)激活，不斷重新解釋。

“戰(zhàn)狼”階段最像在評(píng)價(jià)吳京本人

數(shù)據(jù)來(lái)源：豆瓣

第三階段為國(guó)家工業(yè)大片擴(kuò)張期，吳京廣泛參演《流浪地球》《我和我的祖國(guó)》《長(zhǎng)津湖》《我和我的父輩》《流浪地球2》等依托成熟影視工業(yè)打造、承載家國(guó)宏大敘事的國(guó)產(chǎn)重工業(yè)影片。

這一階段中，觀眾評(píng)價(jià)維度占比迎來(lái)新一輪轉(zhuǎn)變：專(zhuān)業(yè)能力相關(guān)評(píng)論占比回升至55.4%，民族國(guó)家維度占比跌至37.7%。

圍繞電影本身的專(zhuān)業(yè)討論重回主流，90.1%的評(píng)論只圍繞影片本身展開(kāi)。但這里說(shuō)的“專(zhuān)業(yè)”，和《殺破狼2》時(shí)期不是同一個(gè)概念。

《殺破狼2》主要聚焦吳京的拳腳身手、激戰(zhàn)打斗，動(dòng)作演員的個(gè)人身體素質(zhì)是評(píng)判核心。而這一階段的落點(diǎn)轉(zhuǎn)向特效完成度、鏡頭調(diào)度、世界觀搭建、大片制作體量、國(guó)產(chǎn)影視上限等電影工業(yè)化水準(zhǔn)的討論。

高贊評(píng)論的表達(dá)很有代表性：“從特效和技術(shù)上講，這應(yīng)該是迄今為止此類(lèi)中國(guó)電影的巔峰了，磅礴恢宏，細(xì)節(jié)營(yíng)造用心?！薄皼](méi)想到中國(guó)也能拍這么大架構(gòu)、大格局的科幻片了?！?/p>

反觀作為影片主演的吳京，存在感反而不如之前強(qiáng)了。2021年的《長(zhǎng)津湖》相關(guān)評(píng)論中，直接點(diǎn)名他本人的短評(píng)占比還不足1%。

在這個(gè)階段，吳京不再是故事唯一的英雄主角、創(chuàng)作的絕對(duì)中心，而是龐大國(guó)產(chǎn)電影工業(yè)體系里的一塊拼圖。這也是該階段吳京形象和前兩個(gè)時(shí)期相比最關(guān)鍵的區(qū)別。

到了第四階段，觀眾不再只用“戰(zhàn)狼”去理解、概括他，會(huì)跟隨每一部作品的題材屬性，切換不一樣的評(píng)價(jià)重心，這個(gè)階段可以稱(chēng)之為“后戰(zhàn)狼”時(shí)代。

2023年的《流浪地球2》和2026年的《鏢人：風(fēng)起大漠》，恰好代表了兩條完全不同的路徑。

作為國(guó)產(chǎn)科幻電影的代表作，《流浪地球2》延續(xù)了系列對(duì)電影工業(yè)能力的討論。在小娛抓取的評(píng)論中，55.56%的有效評(píng)論聚焦特效制作、世界觀搭建和工業(yè)完成度，民族國(guó)家框架占28.33%，觀眾的討論重點(diǎn)更聚焦于“中國(guó)電影能不能拍出世界級(jí)科幻”上。

《鏢人：風(fēng)起大漠》則走向了另一端。

這部硬核武俠動(dòng)作片幾乎抽離了家國(guó)大義的宏大敘事，更多是把鏡頭對(duì)準(zhǔn)演員身體、動(dòng)作設(shè)計(jì)以及行業(yè)傳承，在該片的評(píng)論中，關(guān)于專(zhuān)業(yè)能力討論高達(dá)94%，家國(guó)方向評(píng)價(jià)僅占4%。

評(píng)論中，一部分觀眾吐槽吳京的外形、聲線偏柔和，和大漠刀馬硬漢角色適配度不足；另一部分觀眾則客觀承認(rèn)，動(dòng)作電影的黃金時(shí)代正在遠(yuǎn)去，當(dāng)下的影視市場(chǎng)，也就只有吳京這樣的演員擁有足夠的行業(yè)號(hào)召力、資本影響力，能支撐這類(lèi)傳統(tǒng)武俠項(xiàng)目順利落地。

性別批評(píng)拉低評(píng)分、專(zhuān)業(yè)能力重回C位，觀眾眼里的“雙面”吳京

說(shuō)到底，吳京形象變化到底是因?yàn)樗旧淼母淖?，還是時(shí)代變了、觀眾口味變了？

河豚君需要先把2968條評(píng)論按時(shí)間拆開(kāi)，對(duì)比吳京這十部作品在上映初期，以及最近一年的觀眾評(píng)價(jià)，在專(zhuān)業(yè)能力、民族國(guó)家以及社會(huì)文化/性別維度的占比變化。能很直觀地看到，同一部影片，在不同時(shí)間點(diǎn)，觀眾的討論重心會(huì)發(fā)生偏移。

對(duì)比上映初期與當(dāng)下，網(wǎng)友對(duì)吳京作品評(píng)價(jià)的維度在變化

數(shù)據(jù)來(lái)源：豆瓣

整體來(lái)看，大部分作品在這三個(gè)維度，近一年的評(píng)論占比都有所下降，很有可能是不少觀眾在看這些老作品時(shí)，更有可能是收藏式、補(bǔ)充式打分并順便寫(xiě)個(gè)“好”，比起在作品上新的時(shí)間，不會(huì)再留下有明顯價(jià)值傾向的評(píng)論。

《戰(zhàn)狼2》的最新評(píng)價(jià)截圖

但其中也有值得觀察的案例，拿我們最熟悉的《戰(zhàn)狼2》來(lái)說(shuō)。電影剛上映的時(shí)候，近一半的短評(píng)都在討論家國(guó)、民族情懷，家國(guó)相關(guān)的討論熱度抵達(dá)頂峰。再看近一年的新增評(píng)論，民族國(guó)家方向的占比已經(jīng)明顯回落。

反觀這十部作品中播出時(shí)間最早的《我是特種兵之利刃出鞘》，最近一年的網(wǎng)友評(píng)論要比14年前更關(guān)注社會(huì)文化/性別議題，比如最新一年的評(píng)論中有人說(shuō)“女性角色塑造得不好，有落伍的刻板性別印象”“中間開(kāi)女性玩笑那塊有點(diǎn)下頭”等。

還有2024年有人把這部2012年的軍旅劇評(píng)價(jià)為“京哥演的龍傲天劇”，顯然，2012年的觀眾不會(huì)說(shuō)“龍傲天”，互聯(lián)網(wǎng)流行文化一直在變遷，新的觀眾也會(huì)帶著新的觀點(diǎn)入場(chǎng)，重新評(píng)價(jià)過(guò)去的作品，給予另一種解讀。

值得注意的是，從跨越十四年的10部電影的評(píng)論來(lái)看，后“戰(zhàn)狼”時(shí)代，觀眾對(duì)吳京作品中專(zhuān)業(yè)能力的關(guān)注明顯上升，其中《鏢人》的評(píng)論中，又回到了對(duì)他武打能力的關(guān)注上，同時(shí)最新一年，他多年前的作品《我是特種兵》和《殺破狼2》都有觀眾持續(xù)評(píng)價(jià)，且對(duì)專(zhuān)業(yè)能力的關(guān)注進(jìn)一步上升。

與此同時(shí)，吳京的作品評(píng)論中還有性別討論相關(guān)視角，以《戰(zhàn)狼》最為典型，有人贊賞這種陽(yáng)剛英雄，有人質(zhì)疑其中的男性中心表達(dá)；有人討論角色，也有人借電影談現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。

但需要說(shuō)明的是，不是提到了性別關(guān)鍵詞就相當(dāng)于一種性別批評(píng)。

在小娛設(shè)計(jì)的編碼系統(tǒng)中，只要評(píng)論涉及“硬漢”“純爺們”“男人味”“直男”等涉及男性氣質(zhì)的表達(dá)，就會(huì)進(jìn)入性別話(huà)語(yǔ)的觀察范圍；但只有當(dāng)評(píng)論明確質(zhì)疑男性中心敘事、女性角色塑造或性別權(quán)力關(guān)系時(shí)，才會(huì)進(jìn)一步歸入性別批評(píng)，而這些只占全部樣本的1.48%。比如網(wǎng)友在《戰(zhàn)狼》系列的評(píng)論區(qū)直呼：

“果然是純爺們兒！對(duì)了，余男的角色純粹就是吳京爺?shù)囊庖园　！?/p>

“感覺(jué)有兩萬(wàn)八千個(gè)直男踩著我的眼睛過(guò)去了?！?/p>

“事實(shí)證明男人杰克蘇起來(lái)比女人可怕多了！”

性別批評(píng)相關(guān)的評(píng)論通常打分更低

數(shù)據(jù)來(lái)源：豆瓣

從數(shù)據(jù)上看，這些用性別批判視角的評(píng)論的用戶(hù)，給出的評(píng)分會(huì)顯著低于影片整體均分，特別是在《戰(zhàn)狼》系列作品中。綜合算來(lái)，持性別批評(píng)態(tài)度的網(wǎng)友，對(duì)吳京的作品平均打分要低1.43星，即2.86分。

對(duì)于吳京來(lái)說(shuō)，早年評(píng)價(jià)他“男人味”是贊賞，《戰(zhàn)狼》之后的“男人味”，往往帶著“捏著鼻子”“直男癌”等性別批評(píng)。

雖然吳京并不是在豆瓣最飽受女性主義用戶(hù)厭惡的男星，但一定是最具代表性的男星之一。而《戰(zhàn)狼》時(shí)期圍繞吳京產(chǎn)生的輿論爭(zhēng)議，更是不同時(shí)段大眾審美、思想觀念、性別認(rèn)知變化催生出的觀念碰撞。

吳京14年的形象變化，也是國(guó)產(chǎn)商業(yè)電影14年類(lèi)型演進(jìn)的縮影。從2012年之前的港式動(dòng)作片，再到2015年《戰(zhàn)狼》時(shí)代開(kāi)啟的軍事動(dòng)作片，再到之后《我和我的XX》系列和《流浪地球》系列所代表的家國(guó)情懷，最后又回歸到《鏢人》的武俠精神，他每一次賽道轉(zhuǎn)換，都在悄悄重寫(xiě)觀眾理解演員的方式。

放在整個(gè)國(guó)產(chǎn)影視行業(yè)來(lái)看，吳京的經(jīng)歷也能提供一個(gè)參照：演員真正長(zhǎng)久的生命力，仍然是他的專(zhuān)業(yè)能力，社會(huì)評(píng)價(jià)的坐標(biāo)軸或許一直在變化，但不變的是擁有獨(dú)特價(jià)值的業(yè)務(wù)能力。