本文來自微信公眾號： 新榜 ，作者：云飛揚1993，編輯：小八

最近，話題#大批AI博主停更了登上微博等多平臺熱搜，引發(fā)業(yè)內(nèi)的諸多討論。

起因是番茄小說發(fā)布新規(guī)，導(dǎo)致部分未取得授權(quán)的AI短劇創(chuàng)作者不得不暫時停更。部分AI博主的停更當(dāng)然不能代表整個行業(yè)，但疊加萬播收益降至10元內(nèi)、破億率不足0.5%等數(shù)據(jù)，卻也引爆了業(yè)內(nèi)的焦慮情緒。

但與此同時，“長線連載、多季滾動、完整世界觀、角色深度綁定”的系列AI短劇卻成了業(yè)內(nèi)的一股清流。這些“劇N代”們化身爆款制造機，在各路榜單上“殺瘋”了。

《咱家劍宗團寵小師妹》第二季上線15天播放量破60億，成為全網(wǎng)最快突破60億量級的AI短劇?！度f妖圖錄傳》則在更新至第八季時首日熱度破10673萬，成為紅果歷史上第一部首日熱度破億的AI短劇。

據(jù)新榜編輯部不完全統(tǒng)計，紅果更新至第五季、且單部熱度超5000萬的系列AI短劇至少有23部。其中，玄幻修仙AI短劇《誰說沒靈根不能修仙的？之無靈證道》更是更新到了第二十三季。

紅果漫劇熱播榜TOP10更是一度全被系列AI短劇占據(jù)。即使是剛上榜的單部AI短劇，也已經(jīng)做好系列化準(zhǔn)備，比如熱度高達6331萬的《誰說紈绔不能當(dāng)狀元》制作方就向網(wǎng)友承諾“第二季這個月內(nèi)出來”，并開啟預(yù)約通道。

現(xiàn)如今，AI短劇的競爭已經(jīng)從“單部爆款大戰(zhàn)”變成“系列IP大戰(zhàn)”。

不久前，《咱家劍宗團寵小師妹》制作團隊公開表示，第五季將開啟周更模式，連更1000集。《都重生了，誰還裝富二代啊》制作方湖南未序網(wǎng)絡(luò)科技有限公司（下文簡稱“湖南未序網(wǎng)絡(luò)”）總經(jīng)理許俊強則透露，這部短劇的專屬制作小組已經(jīng)從10人擴編至20人?！暗谑患緦⒂诮裢?2點準(zhǔn)時上線，未來我們希望能做到常態(tài)周更?！?/p>

靈矩科技副總&星云CEO呂少龍介紹，AI短劇的系列化趨勢始于今年5月，現(xiàn)在則成為了業(yè)內(nèi)常態(tài)。“只要賺錢了，就會接著做下一季。”

在他看來，當(dāng)下AI短劇行業(yè)的核心痛點是供給過剩導(dǎo)致爆款率狂跌，連載系列劇則是提高確定性、保證爆款率的重要方式。“之前一部劇只要三四千萬熱度就能賺錢，但現(xiàn)在至少得5000萬熱度。”

某種程度上，AI短劇進入淘汰賽后，創(chuàng)作者們開始靠系列AI短劇自救。

15天破60億播放，

AI短劇開啟“季播大戰(zhàn)”

提到系列AI短劇，那就不得不提《萬妖圖錄傳》。

今年3月，來自貴州的光宇出品團隊在番茄小說后臺申請到了玄幻修仙小說《那妖魔是姜大人！》的改編權(quán)，決定將其改編成3D漫劇《萬妖圖錄傳》。

《那妖魔是姜大人！》講述了大唐少女姜月初以百妖譜為卷，一步步走上鎮(zhèn)壓萬古妖魔之路的逆襲故事，在番茄小說累計有51萬人追更。

最終，《萬妖圖錄傳》一經(jīng)上線就迅速走紅，主角姜月初也成為AI短劇圈熱度前列的虛擬角色之一，目前紅果粉絲數(shù)達12萬，抖音粉絲數(shù)達21.8萬。

此后，系列AI短劇開始加速爆發(fā)，不僅季數(shù)越做越長，并跑出了諸多類型。

產(chǎn)量最大的當(dāng)屬玄幻修仙題材。《聚寶仙盆之雜靈根才是真BOSS》已經(jīng)更新至第九季，紅果累計收藏量達1891萬，第十季的紅果預(yù)約人數(shù)也超過280萬。

在《聚寶仙盆之雜靈根才是真BOSS》導(dǎo)演大元看來：“很多宏大的仙城、云海、飛舟、神獸和法術(shù)場面，用傳統(tǒng)方式呈現(xiàn)成本極高，但AI讓這些想象能真正進入到故事里?！?/p>

得益于AI，《聚寶仙盆之雜靈根才是真BOSS》不僅復(fù)刻出了修仙世界中的寶器符篆、神技道法，還將主角大戰(zhàn)化神期等名場面一一呈現(xiàn)了出來，得到不少網(wǎng)友的好評。

出圈程度最高的則是戀愛甜寵題材。連載至第五季的《予你深情侵入余生》不僅紅果累計收藏量超1548萬，還捧出了“AI第一男友”段宴。截至發(fā)稿前，段宴的紅果粉絲數(shù)達13.7萬，抖音賬號“段宴與容寄僑（官方賬號）”粉絲數(shù)達55.7萬。

隨著戀愛甜寵系列AI短劇的相繼爆火，AI男友、AI CP也開始成為熱搜?？?，并早早開啟商業(yè)化，獲得了與天貓等頭部品牌的合作機會。（延伸閱讀：《全網(wǎng)播放量近50億，一條手鏈爆賣百萬元，AI CP出道即巔峰？》）

種田、萌娃、都市則是增速極為明顯的三大垂類題材。其中：

《蘇憶穿書》以穿越古代發(fā)家致富為核心劇情，目前七季完結(jié)，累計更新1332集，紅果累計收藏數(shù)達1195.4萬。

《帥府福崽，卯卯駕到》將萌娃、方言、民國等元素相結(jié)合，吸引到大批喜歡萌娃的用戶，目前更新至第六季，單季最高紅果收藏量達316萬。

《都重生了，誰還裝富二代啊》則著重講述男主憑借前世記憶強勢逆襲的爽文人生。許俊強透露，《都重生了，誰還裝富二代啊》已更新至第十季，其中數(shù)據(jù)最好的一季紅果熱度成功突破8000萬。

AI短劇系列化背后，

只有爆款才有下一季

AI短劇系列化的背后，其實是創(chuàng)作者追求爆款確定性的結(jié)果。

首先，系列AI短劇的本質(zhì)是“爆款的下一季”。AI短劇行業(yè)最大的痛點在于，上線前那一刻，誰也不確定一部劇會不會爆，但當(dāng)一部劇爆了之后，題材、畫風(fēng)、人設(shè)、劇情走向都已經(jīng)得到市場驗證，這意味著下一季的爆款率極高。

“一部熱度7000萬的AI短劇，下一季的熱度一般不會低于5000萬。”呂少龍說。

其次，在內(nèi)容過載時代，觀眾對“熟悉的人物+新的故事”有更強的安全感和更低的選擇成本。觀察紅果、抖音等平臺可以發(fā)現(xiàn)，一部AI短劇一旦爆火，評論區(qū)少不了網(wǎng)友的追更留言：“快快更新，著急的都在追小說了?！薄肮蚯蟮谖寮尽！?/p>

在大元看來，系列化背后的需求不是平臺臨時創(chuàng)造出來的，是觀眾針對好內(nèi)容的需求倒逼著創(chuàng)作者，去發(fā)揮創(chuàng)造性繼續(xù)生產(chǎn)連續(xù)性的優(yōu)質(zhì)故事?！鞍駟我?guī)則會變，平臺偏好也會變，但人對連續(xù)的優(yōu)質(zhì)故事、有粘性的角色和長期關(guān)系的興趣不會突然消失?！?/p>

許俊強舉例說，《都重生了，誰還裝富二代啊》第三季的預(yù)約人數(shù)高達398萬，這極大助推了這季正式上線后的熱度。

AI的技術(shù)進步，也為系列化提供了有力支撐。

在短劇行業(yè)，系列化并不是新鮮事物。去年的《十八歲太奶奶駕到，重整家族榮耀》《一品布衣》等爆款真人短劇也曾掀起一波續(xù)集熱，然而系列化卻未成為真人短劇的主流。

查看紅果真人劇熱播榜會發(fā)現(xiàn)，上榜的仍然以單部短劇為主。

究其原因，一方面，因為演員漲價、演員檔期、演員翻車等問題，真人短劇很難在下一季湊齊原班人馬，制作上也受限頗多。為了滿足用戶不斷提高的閾值，系列劇通常需要一部比一部精良，一部比一部場面大，但限于成本，真人短劇很難無限升級，AI短劇卻可以無視場景、角色的變化，以更可控的成本快速推進下一季。

許俊強認為，相比真人短劇，AI短劇更容易發(fā)揮編劇天馬行空的想象力。

另一方面，真人短劇的產(chǎn)能限制，決定了他們很難滿足用戶的快節(jié)奏追更需求?！妒藲q太奶奶駕到，重整家族榮耀》早在去年6月就上線了第一季，但時隔一年多，第五季仍未上線；作為對比，今年7月剛上線的《都重生了，誰還裝富二代啊》，第十一季已經(jīng)在路上。許俊強透露，目前《都重生了，誰還裝富二代啊》的交付時間已經(jīng)從半個月壓縮到一周內(nèi)。“少則3天，最多7天?！?/p>

在呂少龍看來：“真人短劇制作周期太長，等下一季上線時，你的觀眾還是不是你的觀眾就要打一個問號了?！?/p>

值得注意的是，不少人認為，靠著資產(chǎn)復(fù)用，AI短劇系列化能極大壓縮單部AI短劇的制作成本，但呂少龍和許俊強一致認為，資產(chǎn)復(fù)用并不會帶來成本的直接降低。“10萬元制作成本最多節(jié)省5000元?！薄皢尾緼I短劇最多節(jié)省美術(shù)師的兩天時間?！?/p>

在他們看來，系列AI短劇真正的制作優(yōu)勢在于，制作團隊對故事熟悉度的增加，和配合默契度的提升，能極大降低返工率，進而減少損耗，縮短工期?！巴瑯拥膱F隊，單部AI短劇一個月出2部，但系列AI短劇可以一個月出3部?！眳紊冽堁a充。

要故事更要速度，

如何打造系列AI短??？

隨著行業(yè)競爭的加劇，越來越多從業(yè)者開啟了季播模式。那么，如何打造一部成功的系列AI短劇？

第一步，找到一個適合改編成系列AI短劇的故事，選對了故事才有系列化的根基。許俊強在對比制作過的兩部系列AI短劇后總結(jié)，一個節(jié)奏好、有爽點的原著故事，是系列AI短劇成功的前提條件。

具體來說，靈矩科技主要靠數(shù)據(jù)和主編判斷來篩選原著故事。呂少龍說：“我們的篩選方式非常粗暴，第一輪看原著的在讀人數(shù)和榜單排名；第二輪由主編判斷題材是否合適，里面的元素適不適合呈現(xiàn)?！?/p>

湖南未序網(wǎng)絡(luò)則更看重原著故事的受眾面。在許俊強看來，小眾題材十分考驗編劇能力，選故事一定要選受眾面廣的。“當(dāng)時選擇《都重生了，誰還裝富二代啊》，一個重要原因是這部劇以大學(xué)宿舍開局，當(dāng)時恰好臨近暑假，感覺題材很匹配。”

大元則強調(diào)，一個好的故事本身必須有繼續(xù)長下去的能力?！肮适律系纳L，不是簡單地給主角升級、換地圖、換一個更強的敵人，而是每個階段需要解決一個真實的問題。修仙題材的最大問題，就是很容易套娃。”

在他看來，如果想嘗試系列AI短劇，重要的不是提前規(guī)劃十季、幾十個角色，而是先驗證選擇的故事有沒有一臺可以持續(xù)運轉(zhuǎn)的“發(fā)動機”：“第一個階段結(jié)束以后，主角還有沒有一件非做不可的事？他每一次變強，會不會遇到更難的選擇和更大的代價？還是只需要不斷換一個更強的敵人？這個人物能不能穩(wěn)定地做下去，還是每一集都要依賴一次運氣很好的生成？”

第二步，深入理解故事，制作出一個用戶買賬的作品。大元表示，一個好的系列AI短劇必須有兩套東西：“一套是對故事的絕對掌控和熟悉，這件事不能交給AI；一套是制作的長期穩(wěn)定，包括人和工作流。缺一套，都很難走遠?！痹谒磥?，單條短片內(nèi)容可能只需要對眼前這幾分鐘負責(zé)，系列內(nèi)容則要對前面幾百集負責(zé)。

為此，大元一方面十分警惕“漂亮的廢片”，認為這有可能拖慢故事的整體節(jié)奏；另一方面，大元還很重視人物的一致性和成長性，認為如果季數(shù)增加了，人物卻停留在原地，那不過是重復(fù)。觀眾追的從來不是第幾季，他們追的是這個人后來怎么樣了。

“在AI越來越強的今天，人真正難以被替代的，不是技巧，而是情感和感性的判斷。如果沒把這些東西投射進作品里，它會像流水線作品一樣被淡忘?！贝笤a充。

第三步，要有足夠快的制作速度，且越快越好。

現(xiàn)如今，系列AI短劇不僅要滿足用戶快節(jié)奏的追更需求，還必須警惕同行的搶流量。以紅果短劇為例，同為字節(jié)系公司，番茄小說向紅果創(chuàng)作者免費開放了小說改編權(quán)，這直接導(dǎo)致了同IP內(nèi)卷——靈矩科技出品的《我家井里有條龍》至少有7部同IP改編短劇，湖南未序網(wǎng)絡(luò)制作的《都重生了，誰還裝富二代啊》至少有10部同IP改編AI短劇。

呂少龍說：“看上同一個IP的不止你一家，如果別人都做完200集了你才做20集，那你鐵撲?！币驗橹谱魉俣忍?，部分系列AI短劇的進度甚至超過了原著。許俊強說：“原著已經(jīng)被我們做差不多了，現(xiàn)在在等作者更新?！?/p>

整體來看，相比單部AI短劇，系列AI短劇的復(fù)雜度更高，故事、制作、發(fā)行、上線時機缺一不可。

“劇火了之后下一季你不能一做就一個月讓觀眾一直等，但又好又快又爽又是一個悖論，這個時候就非常考驗制作團隊的組織協(xié)調(diào)能力和項目統(tǒng)籌能力。做AI短劇和做綜藝一樣，真正的挑戰(zhàn)其實是如何持續(xù)保持作品的生命力？如何做到后面比前面好？”許俊強補充。

系列AI短劇能養(yǎng)出真正的IP嗎？

IP大概是每個內(nèi)容人的終極夢想，此前不止一位AI短劇創(chuàng)作者曾告訴新榜編輯部，希望能孵化出真正的IP。靈矩科技就常設(shè)了兩個原創(chuàng)小組堅持打磨原創(chuàng)IP。此前，段宴、姜月初等虛擬角色的熱度提升也給了從業(yè)者不小的信心。

那么，系列AI短劇能養(yǎng)出真正的IP嗎？

事實上，一個成功的IP往往需要足夠多的時間和足夠優(yōu)質(zhì)的作品，是一件很慢的事情，但AI短劇恰恰強調(diào)快節(jié)奏，需要通過一季季的快速更新來吸引用戶停留，這導(dǎo)致系列AI短劇存在著諸多問題。

故事方面，因為同IP內(nèi)卷、AI劇本等問題，系列AI短劇的同質(zhì)化問題頗為明顯，不時被網(wǎng)友吐槽故事套路、劇情水；

人物方面，因為違規(guī)融臉、原創(chuàng)不足等問題，系列AI短劇不僅批量生產(chǎn)了一批同質(zhì)化帥哥、美女，還屢遭侵權(quán)投訴；

制作方面，快節(jié)奏的更新加上10萬元上下的成本，導(dǎo)致部分系列AI短劇缺少打磨，更像是“堆集數(shù)的快餐”而非“養(yǎng)IP的作品”；

版權(quán)方面，因為不少系列AI短劇原著版權(quán)歸屬平臺，出品方、制作方并無深度運營IP的動力……

“相比真人明星，愛上AI演員并不是一件最大公約數(shù)的事情。真人演員的核心在于通過和用戶的全方位深度互動，讓用戶移情，但AI演員能做到嗎？”呂少龍補充。

種種問題結(jié)合到一起，導(dǎo)致當(dāng)下的系列AI短劇雖然熱度不俗，也出現(xiàn)了一些人氣角色，但距離真正的IP仍有一段距離。查看市面上的爆款系列AI短劇會發(fā)現(xiàn)，《被裁掉的女孩》口碑翻車，《風(fēng)水天師》第二季熱度縮水，段宴陷入侵權(quán)爭議，能持續(xù)爆火的作品并不多。

在大元看來，只有拿掉某個視覺奇觀以后，故事主角仍然成立，離開當(dāng)前主線，故事中的世界還能自然長出新的故事，系列AI短劇的商業(yè)價值和持續(xù)生命力才會有比較可靠的基礎(chǔ)，才有可能誕生真正的IP。

“未來系列AI短劇要做的不是單純增加內(nèi)容數(shù)量，而是讓人物和世界變得更立體。縱向可以是多季連續(xù)劇，負責(zé)推進最核心的人物命運；橫向可以有角色番外，用另一個人物的視角重新看同一場事件?！?/p>

呂少龍則表示：“一部系列AI短劇如果能更新到‘100季’、火到‘100季’，或許會出現(xiàn)真正有價值的IP。這條路上，無論是內(nèi)容能力，還是粉絲經(jīng)營、事件營銷、商業(yè)化能力，都缺一不可?！?/p>