本文來自微信公眾號： 新榜 ，作者：哪吒，編輯：張潔

互聯(lián)網(wǎng)上曾經(jīng)流傳著一則經(jīng)典段子：偶像劇女主一旦說起東北方言，將會“性縮力拉滿”，戀愛氛圍全無。

而今AI漫劇正利用這一定律，生成一種很新的方言短劇。

注意看，這位東北老妹兒穿越成了一名日本留學生。她意外在走廊上撲倒了冷臉校草，還順勢來了個嘴對嘴。

按照常理這里應該響起浪漫BGM，屏幕上還得飄起幾朵櫻花給兩人的初吻營造氛圍。然而女主來自東北，她一張嘴，直接把偶像劇變成了小品：

“誒呀媽呀哥們，不好意思啊，你瞅這事整的。這么地吧，我賠你件保暖內(nèi)衣、背心也行，賊結(jié)實不帶布嚕扣的。”

一段方言道歉，就此打斷了曖昧氣息，也在一眾AI漫劇中打出了差異化。這一情節(jié)來自漫劇《穿書后，我用東北話拿下高冷學霸》，截至目前，這一集在抖音上獲贊超136萬。短劇已更新5集，播放量突破3000萬。

值得一提的是，在這部劇中，方言不只作為喜劇點綴出現(xiàn)，還助推了男女主的故事線發(fā)展。

東北老妹第二天果真提著兩大兜子保暖內(nèi)衣就闖進了日本少爺?shù)暮勒Ｔ谶@個外人不敢輕易靠近的壓抑客廳內(nèi)，女主再度用東北話展現(xiàn)了自己的人格魅力：

“姐我這人最講究，吐口唾沫是個釘，說欠你的指定不帶差事的，拿著，純棉加絨加厚的?！闭f罷就像過年給小孩發(fā)壓歲錢似的將棉毛褲塞進男主手中，還附贈一個自己親自烙的大煎餅。

一段因棉毛褲而產(chǎn)生的愛情故事就此展開。東北方言背后的豪爽與仁義，也推動著劇情一路向前。

用方言生成配音、塑造AI角色的人設性格，這并非孤例。

如今放眼漫劇市場，廣西大爺在鄉(xiāng)下放DJ硬控喪尸，東北真千金在豪門里對戰(zhàn)滬上老太，河南萌寶操著一口方言成為修仙、種田、軍閥界團寵。

新榜編輯部盤點了近期出現(xiàn)在抖音、紅果上的方言AI漫劇，試圖分析方言AI爆劇的題材和內(nèi)容特質(zhì)。同時也想要厘清，方言配音為何能成為AI短劇新增量？

紅果收藏數(shù)超2730萬，

方言適配哪些AI短劇賽道？

說方言的男女老少，擠滿了AI短劇的各個賽道。

整理這些作品的共性，可以發(fā)現(xiàn)方言并非簡單的聲音點綴，而是與角色設定、題材類型、內(nèi)容特色進行深度融合。

在角色設定方面，萌寶是方言AI短劇中最具統(tǒng)治力的主角類型。

近期網(wǎng)友評選出的“最夯萌寶漫劇”中，《咱家劍宗小師妹》的女主扶頻、《帥府福崽，卯卯駕到》的卯卯、《芽芽荷包里的煙火人間》的芽芽均榜上有名，紅果單部追劇人數(shù)在百萬級別。

她們操著一口河南話，在修仙文、宅斗文、種田文中征服了一眾網(wǎng)友。

其中《咱家劍宗團寵小師妹》熱度最高，在紅果收獲5季2370萬總收藏。事實上，其原著因太過平淡被不少網(wǎng)友評價為“流水賬”，但被“六爻說漫”改編成漫劇后，能讓女主飛升成為“漫劇界第一萌寶”，核心變量之一就是加入了河南方言。

不只是角色設定，劇情題材本身也可以和方言發(fā)生化學反應。修仙、種田、偶像題材，是目前與方言結(jié)合最緊密的三個漫劇賽道。

《咱家劍宗團寵小師妹》的女主年方三歲半，爹破產(chǎn)娘閉關(guān)，兜里沒盤纏，靠著可愛外表和憨厚河南話四處蹭船蹭飯。這部劇全程河南方言碎碎念推進故事，宗門老祖怕自己等不到女主飛升，她直接安慰：“壞人都長命，恁們是邪修，禍害遺千年?！?/p>

讓一個三歲小孩兒用河南方言講“歪理邪說”，這一方面緩解了修仙題材世界觀過于宏大、開頭容易勸退的弊端，同時還讓這一題材更加接地氣，吸引更多受眾。

在種田短劇中，方言還能直接賦予人物“土靈根”加成，讓主角看起來更有種地天賦。《種地師妹之青蓮農(nóng)寶》的女主從鄉(xiāng)下逃難到宗門，別人一心求仙，她主打一個用河南話念叨莊稼收成。

在宗門比武中，競爭者把野豬當Boss，只有女主看見野豬兩眼放光，抱著開胃的心態(tài)秒殺野豬，甩開宗門其他競爭者。

偶像劇賽道則靠方言打出差異化。

《穿書后，我用東北話拿下高冷學霸》中，女主一句“我賠你件棉毛褲”，直接用東北式實在打破甜寵套路。方言隱含著女主熱情仗義、不按套路出牌的人設，也因此改寫了整個故事的推進方式。

當然，無論什么角色或題材，方言最終主要指向兩類內(nèi)容情緒。

一類是合家歡，用方言消解矛盾、解構(gòu)套路化劇本。

紅果追劇數(shù)超90萬的《這真千金是東北虎吧》，東北來的真千金與上海豪門家庭發(fā)生了奇妙碰撞。兩個語言地區(qū)的角色，吃飯口味、生活習慣、說話方式處處不一樣，方言差異就是笑點來源，方言之間的和解構(gòu)成了劇情推進。

最終滬語區(qū)的精致與東北話的豪邁在碰撞中走向融合，看膩了反轉(zhuǎn)打臉真假千金的觀眾們，在一部方言短劇中找到了有沖突、不無聊的合家歡劇情。

另一類是地域群像。以抖音獲贊106萬、轉(zhuǎn)發(fā)116萬的川渝神劇《誰的青春不神戳戳》為例，劇中有大量用川渝方言嬉笑打罵的片段，比如高中生在食堂互嗆“我是她們大哥”“我是你二娘”等，完美還原了川渝人民說話一股子火藥味的特征。

“神戳戳”這個詞本身就是川渝地區(qū)方言，形容人不按常理出牌。這部劇劇名即方言，方言即主題，劇中還有大量“空腹吃早飯傷胃”之類的神戳戳金句。很多網(wǎng)友在評論區(qū)留言：“這劇是我認識四川人民的唯一渠道”。

方言+AI，何以成為漫劇新增量？

事實上，AI并非方言劇的起點。

長劇時代，以北京、天津方言為基礎的情景喜劇已有廣泛受眾市場。真人實拍短劇賽道中，像聽花島制作的《家里家外》系列就講的是川渝地區(qū)故事；《少夫人來自東北》用東北口音塑造了一個直爽、不好惹的女主形象，這些真人短劇在紅果播放量均超過10億。

只不過在AI出現(xiàn)之前，方言內(nèi)容因為成本、籌備周期等因素，難以批量化復制爆款。

但在AI漫劇中，當河南話撐起修仙、宅斗、種田、偶像劇等多條賽道，東北話能打通校園戀愛和豪門群像，川渝話覆蓋到青春校園和財閥校園——方言正在成為AI漫劇賽道的一個選項、一種播放新增量。

方言AI短劇為何在當下批量涌現(xiàn)？在新榜編輯部看來，原因指向技術(shù)、創(chuàng)作、市場這三個維度的逐漸成熟。

最重要的是，AI技術(shù)讓不同地域的創(chuàng)作者們有了漫劇入場券。

真人實拍短劇想做方言內(nèi)容，首先要面對制作難題。找會說地道方言的專業(yè)配音演員，要么找不到人，要么請不起人。

制作成本高，試錯成本更高，方言內(nèi)容天然被排除在主流生產(chǎn)體系之外。一部《家里家外》跑出來了，但復制十部《家里家外》的成本和風險，足以勸退大多數(shù)制片方。

現(xiàn)如今，創(chuàng)作出系列化短片《廣西喪尸日記》的“歪歪亂剪”告訴我們：“方言配音可以直接用即夢Seedance2.5生成，目前不存在什么技術(shù)卡點?！盇I配音工具讓方言從制作難點變成了一鍵生成，成本降低，試錯空間被放大。

與此同時，從AI漫劇創(chuàng)作者所在地域來看，二三線城市正在成為重要的漫劇生產(chǎn)基地。

DataEye發(fā)布的《2026上半年中國AI劇漫劇產(chǎn)業(yè)綜合實力城市數(shù)據(jù)報告》顯示，AI劇漫劇制作實力城市排名中，鄭州位列全國第三。全國“活躍制作方TOP20”榜單里，河南一省占據(jù)7席，這7家制作方累計播放增量達634.12億，關(guān)聯(lián)劇集總數(shù)1758部。

對二三線城市創(chuàng)作者來說，方言是他們最熟悉、最自然的表達方式。創(chuàng)作者和觀眾共享同一套語言系統(tǒng)、同一種文化記憶，這種“自己人”的默契，是普通話內(nèi)容更難建立的連接。

AI讓這些非一線城市創(chuàng)作者可以放大自身的地域優(yōu)勢，將其從小所說的方言、所處的小城環(huán)境轉(zhuǎn)換為地域特色內(nèi)容資產(chǎn)。

這種創(chuàng)作端的變化，恰恰回應了受眾側(cè)一直存在的方言短劇需求。

對方言區(qū)觀眾來說，方言是身份確認的暗號。《廣西喪尸日記》視頻下，大量廣西IP的觀眾留言“這個視頻傳出廣西了嗎，這對我很重要”。截至目前，一條“廣西宣傳片”獲贊超16萬，轉(zhuǎn)發(fā)超27萬。

當一部地域特色漫劇的劇情足夠精彩，觀眾們就會通過轉(zhuǎn)發(fā)分享，讓自己熟悉的地域文化被更多人看到，以此增強自己的身份認同感。

對外地觀眾來說，方言是陌生化帶來的新鮮感。普通話內(nèi)容看久了會產(chǎn)生審美疲勞，且AI配音中的普通話會有“人機感”，聽久了同樣存在恐怖谷效應。

此前在對話AI短劇創(chuàng)作者“站立起來的影子”時，他的觀察是，方言會讓AI角色“更有人味兒”。方言配音能在很大程度上消解機器模仿人的距離感，增加AI生成的真實感。

《親愛的殺馬特》中有貴州、川渝、廣東方言配音

東北話的豪橫、河南話的樸實、川渝話的潑辣，每一種方言背后都自帶一套地域人設。觀眾無需等待劇情展開，一句鄉(xiāng)音就完成了半數(shù)人物塑造。

當然，這一切的前提是方言要盡量正宗，劇情和人物設置要尊重當?shù)仫L俗。一個反面案例是《北海道愛情故事》，其中的男主角時而說粵語，時而變成臺灣腔，且性格過于軟弱。

很多觀眾都在評論區(qū)留言提建議“想進攻廣東市場就別把廣東人寫弱”、“要素過多，日語、粵語、臺灣腔，BGM還放韓語歌”。當觀眾感受不到角色說方言的合理性，方言便從特色淪為噪音。

“方言魔法”也不總是奏效。當市面上開始批量出現(xiàn)“東北留子在日本”“河南小伙在韓國”“重慶妹子去臺灣”這樣的AI方言偶像劇，而且劇情還頗為類似：開局意外接吻，男女主角一人說方言、一人說外語，開始無厘頭戀愛。很快，觀眾也會感到厭倦。

一類題材跑出爆款后，被跟風是難免的，但在同題翻拍的賽場上，能跑贏的往往還是最早一批掀起潮流的創(chuàng)作者，以及能在前者的基礎上升級創(chuàng)新，講出新故事的人。

上周抖音集團短劇版權(quán)中心舉辦的編劇交流會上，短劇編劇宇航分享時提到：“永遠不要追逐潮流，而是要掀起潮流；沒有消亡的題材，只有日升日落潮起潮落往復循環(huán)?！?/p>

對創(chuàng)作者來說，如何用方言演繹出地域文化的獨特性，而不僅僅把它當作反轉(zhuǎn)的工具，才是方言AI短劇賽道的真正考驗。