本文來自微信公眾號： 骨朵網(wǎng)絡(luò)影視 ，作者：GuDuo骨朵編輯部

十幾年過去，《愛情公寓》里的梗依然被網(wǎng)友反復(fù)咀嚼，并且成了很多年輕一代觀眾理解情景喜劇的基礎(chǔ)。2018年電影版口碑再差，最后還是賣了5.55億，足以說明這部劇影響力有多大。

中國真正意義上的第一部情景喜劇，是1993年的《我愛我家》。英達(dá)把自己在美國接觸到的情景喜劇帶回國內(nèi)，梁左等人再把這套舶來的創(chuàng)作方式，塞進(jìn)了北京一個普通六口之家。

《我愛我家》開了這個口子以后，中國情景喜劇很快迎來一段相當(dāng)熱鬧的時間。《閑人馬大姐》《東北一家人》《炊事班的故事》《武林外傳》《家有兒女》繼續(xù)往后拍，當(dāng)時甚至出現(xiàn)了專門播放情景喜劇的“630劇場”，接入全國近百家電視臺，傍晚六點到七點變成固定的“下飯檔”。

到了今天，想統(tǒng)計國產(chǎn)情景喜劇到底還占電視劇多少比例，很難找到一個官方數(shù)字，因為廣電總局的電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇題材統(tǒng)計里并不單列“情景喜劇”。真正具有明顯情景喜劇形態(tài)、還能形成討論的作品，近幾年能查得過來的也就是《破事精英》《鵲刀門傳奇》《大王別慌張》等少數(shù)幾部。

以前一年能同時冒出好幾部情景喜劇，現(xiàn)在隔上幾年能有一部出圈，都已經(jīng)算上不錯。

情景喜劇的需求還在，可為什么越拍越少了？

情景喜劇的拍攝難在哪？

情景喜劇的拍攝成本，遠(yuǎn)比大家想象中要高。

情景喜劇的場景和主要人物往往相對固定，可故事卻要持續(xù)更新，每一集都需要在有限的人物關(guān)系和生活空間里重新設(shè)計沖突、笑點和情節(jié)。因此每一集有趣的內(nèi)容背后，著實都有點“費編劇”。

與此同時，情景喜劇也很“費時間”。在《武林外傳》，從2002年這個項目初步確立創(chuàng)意，編劇前后花了一年左右打磨劇本，2004年11月才進(jìn)入正式制作，直到2005年7月才錄制完成。80集的背后是一群人用幾年時間圍著同?？蜅＾D(zhuǎn)。

這種消耗和投入放到今天，會讓一部劇的錢變得很難算。劇本一開發(fā)就是幾個月，演員檔期、制作團(tuán)隊和資金也會跟著被占住。

對平臺來說，同樣的時間和預(yù)算，懸疑、古偶、短劇都有更成熟的回報預(yù)期，情景喜劇自然就越來越難成為優(yōu)先項目。并且情景喜劇的上限并不會因為寫劇本的時間變長自動翻倍，好的作品能長尾十幾年，不好的半年就過去了。

所以一個穩(wěn)定的編劇團(tuán)隊、足夠長的創(chuàng)作周期，比單純壓低拍攝成本更重要，英達(dá)總結(jié)情景喜劇式微時也說得很直接：投資周期長、劇本要求高、拍攝難度也高，算下來性價比并不漂亮。

除此之外，情景喜劇還需要演員有一個如今很難得的東西，就是演員之間的默契。

尚敬回憶《武林外傳》時專門提到，他們有一整套排練體系，很多東西必須到現(xiàn)場才能試出來，演員要不斷排、不斷調(diào)整人物，最后才會出現(xiàn)那些劇本上未必能提前設(shè)計好的表演。《我愛我家》當(dāng)年也經(jīng)常寫一集拍一集，情節(jié)和臺詞由劇組一起討論。早期情景喜劇里那種人物之間自然的接話和互相拆臺所帶來的笑點，很多都來自長期共處后的默契。但現(xiàn)在大多數(shù)演員的檔期都被切得很碎，留給一部戲慢慢排、慢慢磨的時間，已經(jīng)越來越少。

并且現(xiàn)在隨著短視頻、脫口秀、喜劇綜藝的發(fā)展，演員和喜劇人才有了更多新的去處。這些內(nèi)容生產(chǎn)周期更短，作品推出以后也能很快得到市場反饋。相比之下，情景喜劇需要更長時間才能完成一輪創(chuàng)作，當(dāng)選擇變多以后，愿意長期投入其中的年輕喜劇人自然也在減少。

當(dāng)行業(yè)越來越追求快反饋，情景喜劇這種依賴長期積累的類型也最先承壓。生產(chǎn)它的人耐心都越來越少，情景喜劇自然也就越來越難出現(xiàn)。

觀眾的觀看習(xí)慣變了

過去情景喜劇的長期穩(wěn)定生產(chǎn)，很大程度上依賴電視時代的環(huán)境和穩(wěn)定的用戶觀看習(xí)慣。

對當(dāng)時的播放環(huán)境來說，一部劇播完并不意味著它徹底消失了，換個頻道依舊可以繼續(xù)播。電視時代頻繁的重播和輪播，延長了一部情景喜劇真正接觸觀眾的時間，觀眾也在一次次觀看中逐漸熟悉劇中的人物和關(guān)系，很多經(jīng)典角色就是這樣慢慢留在了一代人的記憶里。

《家有兒女》2005年開播以后，前兩部先后進(jìn)入央視、北京電視臺和全國近30個省市電視臺，并且很多頻道還會反復(fù)重播，僅央視就曾累計安排過8次重播，在北京電視臺非黃金時段播出時，最高收視率達(dá)到4.9%。

現(xiàn)在不要說守著電視等一部情景喜劇，對很多人來說，家里的電視基本只剩下投屏這個功能了。

現(xiàn)如今播出環(huán)境的改變也帶了很大的影響。從電視臺到短視頻平臺，衡量一部喜劇的標(biāo)準(zhǔn)變了。到了視頻平臺，競爭從上線第一天就開始，觀眾點開幾分鐘覺得沒意思，馬上就能退出換下一部，一部劇留住觀眾的時間越來越短。

現(xiàn)在的平臺更看重一部劇上線初期的表現(xiàn)和數(shù)據(jù)，這些指標(biāo)很快就會影響后續(xù)的宣傳和市場判斷。這也讓很多劇必須盡早進(jìn)入主線、制造沖突、留住觀眾。情景喜劇的節(jié)奏更慢，它需要先讓觀眾熟悉人物和關(guān)系，很多笑點也要建立在這種熟悉感上，這套創(chuàng)作方式放到現(xiàn)在的平臺環(huán)境里越來越吃虧。

以如今的一些平臺為例，站內(nèi)熱度會根據(jù)用戶的觀看、互動等行為實時變化，第三方平臺也會按天統(tǒng)計播放表現(xiàn)和市場占比。以前一部劇還能在播出過程中慢慢積累觀眾，現(xiàn)在播了幾天最后能獲得什么樣的結(jié)果，基本在第一輪就已經(jīng)有了結(jié)果。

所以現(xiàn)在一部劇上線以后，前幾集能不能留住觀眾變得越來越重要，創(chuàng)作節(jié)奏也只能跟著加快。很多故事剛開場就進(jìn)入主要劇情，留給人物關(guān)系慢慢建立的篇幅也越來越少，情景喜劇原本依賴的創(chuàng)作空間也跟著被壓縮了。

另外短視頻改變了觀眾看喜劇的習(xí)慣，大量喜劇內(nèi)容被壓縮成幾十秒甚至十幾秒，觀眾現(xiàn)在一天能刷到幾十甚至上百個笑點。看得多了以后，觀眾對喜劇笑點的期待值也跟著變快，原本需要幾集才能熟悉的人物，需要慢慢建立的關(guān)系，在這個過程中被跳過去?！稅矍楣ⅰ穼?dǎo)演韋正談《破事精英》時說過，幾百萬短視頻創(chuàng)作者每天都在生產(chǎn)笑點，長視頻真正能夠留下來的東西，還是更完整的人物、故事和世界。

這對情景喜劇的影響尤其明顯，很多笑點要建立在觀眾對人物足夠熟悉之后?！毒庉嫴康墓适隆防锏挠嗟吕?，平時滿腦子生意經(jīng)，遇到什么事都能先想到怎么掙錢?？吹胶竺?，只要他一本正經(jīng)地開始給大家出主意，觀眾就知道這事八成又要被他繞到錢上。

現(xiàn)在很多人看情景喜劇，已經(jīng)跳過了慢慢熟悉這些人物的過程。短視頻直接把最精彩的片段剪出來，看完幾個有意思的切片，就已經(jīng)覺得自己看過這部劇了，完整追幾十集情景喜劇的動力變得越來越弱。

情景喜劇的內(nèi)核丟了

好的情景喜劇內(nèi)核來自人物本身，“?！敝皇歉郊?。

《武林外傳》用了很長篇幅去寫同福客棧這群人的性格和關(guān)系，觀眾熟悉他們以后，很多笑點不需要專門設(shè)計，一個人物做出符合自己性格的反應(yīng)就足夠好笑。編劇不用每一集都重新設(shè)計一套笑法，只要把這些人放進(jìn)新的事情里，他們的性格和彼此之間的關(guān)系就足夠產(chǎn)生很多笑點。

現(xiàn)在的喜劇更著急用“?！卑褍?nèi)容塞滿，一集里放進(jìn)大量職場黑話、網(wǎng)絡(luò)熱詞和吐槽，留給人物塑造的空間越來越少。《破事精英》剛開播時就出現(xiàn)過類似爭議，前期大量使用互聯(lián)網(wǎng)梗，部分觀眾覺得笑點很密，人物卻很難馬上記住。隨著后面的故事把人物關(guān)系慢慢寫清楚，評價才逐漸好起來?！段膮R報》當(dāng)時評價這部劇時說得很直接：“全套吐槽”成就不了真正的喜劇。

情景喜劇另一個重要的內(nèi)核，是它得離具體生活足夠近?！段覑畚壹摇樊?dāng)年很多故事直接從現(xiàn)實里找，下崗、住房、人情往來都能被寫進(jìn)劇里，所以觀眾看到的就是當(dāng)時普通家庭每天會遇到的事情?，F(xiàn)在喜劇能寫的范圍也比以前更謹(jǐn)慎，一些現(xiàn)實問題可以提，真要往深了寫，需要考慮的東西就多了。很多作品最后會選擇更穩(wěn)妥的題材：職場、戀愛和家庭里的小事。能寫的東西少了，自然情景喜劇和真實生活之間的距離也就越來越遠(yuǎn)。

英達(dá)很早就談過這個問題，他認(rèn)為情景喜劇最重要的就是寫“當(dāng)下”，《我愛我家》能夠成立，很大程度上就在于它敢拿當(dāng)時的現(xiàn)實生活開玩笑。后來他形容國產(chǎn)喜劇越來越“柔軟”，很多東西點到為止，能夠真正拿來開玩笑的現(xiàn)實問題少了，創(chuàng)作者也很難再像過去一樣貼著生活寫。

最后，骨朵覺得情景喜劇所帶來的“陪伴感”也算內(nèi)核的一部分。它需要觀眾長時間跟著同一群人物生活，慢慢熟悉他們的性格和關(guān)系?！都矣袃号芬还?67集，觀眾看得久了，和這一家人的熟悉程度和所帶來的陪伴感也就越來越多，也就更愛看。近年的國產(chǎn)情景喜劇里，能讓同一批人物連續(xù)拍上幾季的項目已經(jīng)很少，這種陪伴感自然也很難重新建立起來。

國外面對情景喜劇的變化，保留下來的恰恰是這種連續(xù)性?，F(xiàn)在一季可以只拍十集左右，制作規(guī)模也可以調(diào)整，只要項目成立，就繼續(xù)圍繞同一批人物往下做?！赌Φ羌彝ァ非傲净径际敲考?4集，之后逐漸縮短，到第十一季只剩18集，但整部劇還是連續(xù)拍了11季。由此可見，現(xiàn)在海外情景喜劇也會根據(jù)市場來調(diào)整應(yīng)對策略，讓觀眾和這些角色保持長期的聯(lián)系。

今年正好是《武林外傳》播出二十年，骨朵還記得佟掌柜那句：“二十年快得很，彈指一揮間?！倍暾娴倪^去了，今天的國產(chǎn)情景喜劇，已經(jīng)很少再有機(jī)會陪一批觀眾走這么久。