本文來自微信公眾號： 文娛先聲 ，作者：先聲編輯部

9月26日，對外經(jīng)濟(jì)貿(mào)易大學(xué)發(fā)布訃告：劉歡于9月25日上午9時(shí)52分在上海病逝，享年63歲。

一個(gè)陪伴中國人近四十年的聲音，就此停了下來。

人們當(dāng)然會想起《彎彎的月亮》《好漢歌》《從頭再來》，想起《北京人在紐約》《甄嬛傳》，也會想起2008年北京奧運(yùn)會開幕式上，他與莎拉·布萊曼共同唱起《我和你》。從電視劇、晚會到國家級舞臺，這些作品讓劉歡成為中國流行音樂史上少有的“國民歌手”。但如果只從這些代表作去理解劉歡，可能還不足以解釋他的行業(yè)位置。

他身上還有另外一條持續(xù)了很多年的線索：原創(chuàng)音樂。

從策劃推出原創(chuàng)音綜《中國好歌曲》，到吉克雋逸、趙雷、霍尊、劉胡軼、涂議嘉等年輕音樂人，再到后來個(gè)人捐資2000萬元發(fā)起“劉歡原創(chuàng)音樂公益金”，劉歡一直在做一件看起來沒有那么“明星”的事情——把自己的資源、行業(yè)影響力和舞臺，交給那些尚未站到聚光燈中央的人。

在今天回望劉歡，值得被記住的不只是一個(gè)國民歌手，還有一個(gè)一直在試圖為中國原創(chuàng)音樂留下空間的人。

01

“救救中國原創(chuàng)音樂”

劉歡一直心懷對于原創(chuàng)音樂的憂慮。

2018年底，《歌手2019》公布首發(fā)陣容。已經(jīng)多年鮮少參加綜藝的劉歡接受邀請，一個(gè)重要原因就是原創(chuàng)音樂。當(dāng)時(shí)他直言，隨著唱片工業(yè)滑坡，原創(chuàng)音樂已經(jīng)到了“危急時(shí)刻”，所以自己的想法就是：“救救原創(chuàng)音樂?！?/p>

他還說，公益金未來要尋找的音樂人“可能都沒有出道，但是有才華的未來之星”，“對于中國原創(chuàng)音樂的鼓勵(lì)，大家都在努力，我想盡綿薄之力”。

三年后的2021年，劉歡在央視《魯健訪談》里再次談到同一個(gè)問題。

這一次，他說得更直接：“我一直覺得原創(chuàng)這個(gè)事情，對一個(gè)國家或一個(gè)地區(qū)的流行音樂非常非常重要?！?/p>

在談到網(wǎng)絡(luò)“神曲”是否也屬于原創(chuàng)時(shí)，他進(jìn)一步解釋：“原創(chuàng)應(yīng)該是一個(gè)體現(xiàn)音樂人自己理想和審美，甚至價(jià)值觀的一種東西。”

這兩句話，把劉歡理解的“原創(chuàng)”說得很清楚。原創(chuàng)并不只是“第一次寫出來”，也不是簡單地和翻唱相對。它首先應(yīng)該包含一個(gè)創(chuàng)作者自己的審美、理想和表達(dá)。

也因此，回頭再看，當(dāng)年《中國好歌曲》的出現(xiàn)，更是希望在源頭上推動中國流行音樂的“再復(fù)興”。

“好歌曲”最初的創(chuàng)意，本身就有劉歡的深度參與，他的身份也不僅僅是導(dǎo)師，還包括前期策劃和現(xiàn)場導(dǎo)演。2014年接受采訪時(shí)，他回憶，當(dāng)燦星希望他繼續(xù)參加《中國好聲音》時(shí)，他提出，如果做一個(gè)“選作品”的節(jié)目，自己才愿意考慮。

在他看來，中國并不缺好聲音，更需要的是好作品和原創(chuàng)精神。這個(gè)思路后來被直接寫進(jìn)節(jié)目的評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。

《中國好歌曲》首次錄制時(shí)，劉歡明確表示，評判中歌曲創(chuàng)作占80%，演唱占20%。與當(dāng)時(shí)大量音樂綜藝強(qiáng)調(diào)唱功、音域和舞臺表現(xiàn)不同，《中國好歌曲》試圖把判斷標(biāo)準(zhǔn)往前推一步：把聚光燈投向幕后創(chuàng)作者，先看看這首歌本身究竟寫得怎么樣。

后來，趙雷、莫西子詩、霍尊、涂議嘉、劉胡軼等一批此前并不屬于大眾流行中心的創(chuàng)作者，通過這個(gè)舞臺進(jìn)入更廣泛的公共視野。

但劉歡的幫助，也沒有隨著節(jié)目錄制結(jié)束。

趙雷參加《中國好歌曲》之后，劉歡還在他的《吉姆餐廳》中錄了幾句法語；面對當(dāng)時(shí)只有十幾歲的涂議嘉，他親自擔(dān)任制作人，為她制作全部由本人創(chuàng)作的EP《我們是誰》；劉胡軼的《從前慢》后來又被劉歡帶上央視春晚。劉胡軼曾回憶，為了爭取讓他本人也登上春晚，劉歡做過不少努力。

由此可見，劉歡對“扶持原創(chuàng)”的理解一直非常具體。他不是只在節(jié)目里夸一句“這個(gè)年輕人不錯(cuò)”，更愿意把自己的制作能力、舞臺資源和行業(yè)信用往年輕人身上放。

當(dāng)然，劉歡自己也很清楚，一檔電視節(jié)目不可能改變整個(gè)行業(yè)。

2014年，談到《中國好歌曲》時(shí)，他說：“憑一檔電視節(jié)目想改變中國原創(chuàng)音樂的現(xiàn)狀是不可能的，但我們總得做點(diǎn)什么吧?！?/p>

重要的是后半句。面對這個(gè)破破爛爛的世界，我們總得做點(diǎn)什么。

02

“小眾不應(yīng)成為一個(gè)堡壘”

劉歡身上還有一個(gè)很容易被“國民歌手”身份遮住的部分。

他其實(shí)是一個(gè)聽得非常雜的人。劉歡年輕時(shí)很早就接觸西方古典音樂，后來又長期在對外經(jīng)濟(jì)貿(mào)易大學(xué)教授《西方音樂史》，從1991年任教直到2023年退休，但古典音樂并沒有讓他的審美走向封閉。

2007年接受《經(jīng)濟(jì)觀察報(bào)》采訪時(shí)，他談自己的聽歌范圍，“我沒做古典音樂，但一直很喜歡。我教的是音樂史，做的是流行。我什么都聽，爵士、HIP-HOP、古典、歌劇，甚至很另類的搖滾。對我來說，只有好和不好的音樂，沒有這樣那樣的音樂?！?/p>

這其實(shí)很能解釋，為什么一個(gè)唱過那么多主旋律“大歌”、長期站在最主流舞臺上的音樂人，會如此自然地關(guān)注搖滾、民謠等獨(dú)立音樂。

在劉歡那里，古典和搖滾并不是兩個(gè)互相排斥的世界。巴赫、瓦格納、Pink Floyd、民謠、Blues，也沒有必要按照所謂“高雅”、“流行”、“主流”、“地下”被排成一條鄙視鏈，音樂最終還是回到作品。

這也決定了劉歡看待獨(dú)立音樂的方式。

2014年，在澎湃新聞的專訪里，他談到“魔巖三杰”、樹村和中國獨(dú)立音樂，劉歡提到，當(dāng)時(shí)獨(dú)立音樂圈存在一種很微妙的心態(tài)：一個(gè)音樂人一旦參加大眾電視節(jié)目，似乎就意味著離開了原來的圈子，甚至?xí)徽J(rèn)為是一種“背叛”。

但劉歡顯然不認(rèn)同，“小眾不應(yīng)成為一個(gè)堡壘，而應(yīng)當(dāng)成為一艘戰(zhàn)艦?！薄叭魏我环N音樂都有權(quán)利被所有人聽到?！?/p>

這兩句話放到十多年后的今天，依然不過時(shí)。

劉歡從來沒有否認(rèn)獨(dú)立音樂的價(jià)值，但他也不認(rèn)為“小眾”本身是一種值得守護(hù)的優(yōu)越感，沒有必要為了證明自己的獨(dú)立，拒絕被更多人聽見。

獨(dú)立首先是一種創(chuàng)作狀態(tài)和審美選擇，它不等于低傳播，也不等于低制作，更不意味著音樂人必須永遠(yuǎn)困在一個(gè)有限的圈層里。

這也是為什么《中國好歌曲》的舞臺，會同時(shí)出現(xiàn)趙雷的民謠、張嶺的Blues、莫西子詩帶有民族音樂色彩的作品，以及霍尊等完全不同的聲音。甚至到了比賽階段，劉歡因?yàn)椴煌愋鸵魳繁环旁谝黄鹬苯覲K而提出修改賽制，并成功說服了節(jié)目組。

音樂有專業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，但沒有唯一答案。

你可以喜歡古典，也可以喜歡搖滾；可以寫宏大的作品，也可以抱著一把吉他唱自己的生活。重要的是，作品是不是真正屬于你。

面對市場上不斷出現(xiàn)的跟風(fēng)創(chuàng)作，劉歡更看重的是創(chuàng)作者能不能找到真正屬于自己的聲音。

03

“要更豐富的耳朵”

如果說《中國好歌曲》解決的是“讓原創(chuàng)被更多人聽見”，那么后來建立的原創(chuàng)音樂公益金，面對的是另外一個(gè)更加現(xiàn)實(shí)的問題：

一個(gè)還沒有成名的原創(chuàng)音樂人，靠什么繼續(xù)寫下一首歌？

2019年《歌手2019》開播期間，劉歡攜手中國社會福利基金會、芒果V基金發(fā)起“劉歡原創(chuàng)音樂專項(xiàng)公益金”（后多稱“劉歡原創(chuàng)音樂公益金”），湖南衛(wèi)視參與項(xiàng)目傳播與合作。

劉歡以個(gè)人名義捐資2000萬元，每年拿出100萬元，專項(xiàng)資助一位三十歲以下、尚未成名而蓄勢待發(fā)的華語原創(chuàng)音樂唱作人，資金主要用于原創(chuàng)音樂的創(chuàng)作、錄制和制作。

這和一檔綜藝所提供的幾分鐘曝光完全不同。

對于一個(gè)尚未進(jìn)入成熟商業(yè)體系的獨(dú)立音樂人而言，100萬意味著可以真正做一張作品，不必因?yàn)轭A(yù)算不停妥協(xié)；可以進(jìn)入更好的錄音棚，找到合適的制作人、樂手和混音師；更重要的是，它能夠給一個(gè)年輕音樂人一段相對不必急著變現(xiàn)的創(chuàng)作時(shí)間。

這也是劉歡把“支持原創(chuàng)”從態(tài)度變成機(jī)制的一步。從2020年的秦凡淇，到裘德、阿弗婁、吳漢霄、閆澤歡、普阿山，再到2026年的楊格，這項(xiàng)公益金已經(jīng)連續(xù)運(yùn)行七屆。截至目前，七位獲獎(jiǎng)音樂人在資助期間共完成61首原創(chuàng)歌曲，其中37首已經(jīng)公開發(fā)表。

而公益金從一開始就在刻意避免只尋找某一種“市場正確”的作品。首屆入圍音樂人的作品，就覆蓋民謠、電子、古典、流行、爵士等不同方向。

這也回到了劉歡一直強(qiáng)調(diào)的那件事情：多樣性。

成立公益金之初，他就設(shè)立理念說了三個(gè)‘要’：“要原創(chuàng)更具力量，要音樂更有態(tài)度，要耳朵更加豐富?！?/p>

最后六個(gè)字尤其重要，“耳朵更加豐富”。某種意義上，它甚至可以串起劉歡過去十多年在原創(chuàng)音樂上做過的所有事情。

到了今天，隨著AI音樂的大爆炸，原創(chuàng)音樂的生存境況甚至比《中國好歌曲》誕生時(shí)更加殘酷。我們可能從來沒有擁有過這么多“新歌”，但“新”并不天然意味著新的表達(dá)。當(dāng)歌曲越來越容易被生產(chǎn)出來，屬于一個(gè)人的審美、經(jīng)驗(yàn)和創(chuàng)造力，反而變得更加稀缺。

音樂行業(yè)的真正繁榮，不應(yīng)該是越來越多人去聽同一種音樂，而應(yīng)該是更多人能夠接觸到更多不同類型的聲音，并允許好的作品從任何地方長出來。

9月26日，在劉歡去世之后，芒果V基金方面確認(rèn)，他生前已經(jīng)為原創(chuàng)音樂公益金的后續(xù)運(yùn)行留下授權(quán)，妻子盧璐將繼續(xù)參與監(jiān)督，原有推薦、聽審和評選機(jī)制也將延續(xù)。對于這個(gè)項(xiàng)目接下來怎么辦，官方給出的回答只有五個(gè)字：“一切都不變。”

這可能也是劉歡留下的一份很特別的音樂遺產(chǎn)。

幾十年前，劉歡自己站在了中國流行音樂最中心的位置。后來，他花了很長時(shí)間做的，卻是不斷把聚光燈往旁邊挪一點(diǎn)。照向趙雷，照向劉胡軼，照向秦凡淇、裘德、阿弗婁，也照向那些我們今天甚至還不知道名字的人。

如今，劉歡老師走了。

但他留下的那盞燈，還亮著。